Titanium dioxide (TiO₂). Titanium dioxide is the most common white pigment used today. As a pigment, titanium dioxide is unique because it combines both high colouring and high opacifying capacity. This is mainly due to its high refractive index (2.7). Furthermore, titanium dioxide is an excellent UV absorber (it is used in sun protective creams). Some typical properties are: density 3.3-4.25 g/cm³; pH of water suspension 3.5-10.5; particle size 8–300 nm; oil absorption 10–45 g/100 g; specific surface area 7–160 m²/g. Most titanium dioxide is produced from the rutile (TiO₂) or ilmenite (titanate of ferrous iron). Titanium dioxide can be obtained using different processes.

Fig. 9. Selected images of damaged skin treated with P25TiO₂NPs 10% (left) and healthy skin treated with VitaminB2@P25TiO₂NPs 10% (right).

Are there any alternatives to toothpastes with titanium dioxide?

The main food categories contributing to dietary exposure of E171 are fine bakery wares, soups, broths and sauces (for infants, toddlers and adolescents); and soups, broths, sauces, salads and savoury based sandwich spreads (for children, adults and the elderly). Processed nuts are also a main contributing food category for adults and the elderly.

Example of partial substitution of titanium dioxide with lithopone supplier 30% in a liquid paint. 

Lomon, one of the leading titanium dioxide manufacturers in China, produces the R996 grade titanium dioxide with purity levels exceeding 99%. This high purity ensures that the pigment provides excellent hiding power and color retention in paints, making it a popular choice for the paint industry.

Cet article traite de la découverte de lithopone phosphorescent sur des dessins à l'aquarelle, datés entre 1890 et 1905, de l'artiste Américain John La Farge et de l'histoire du lithopone dans l'industrie des pigments à la fin du 19e et au début du 20e siècle. Malgré de nombreuses qualités souhaitables pour une utilisation en tant que blanc dans les aquarelles et les peintures à l'huile, le développement du lithopone comme pigment pour artistes a été compliqué de par sa tendance à noircir lorsqu'il est exposé au soleil. Sa disponibilité et son usage par les artistes demeurent incertains parce que les catalogues des marchands de couleurs n'étaient généralement pas explicites à indiquer si les pigments blancs contenaient du lithopone. De plus, lors d'un examen visuel, le lithopone peut être confondu avec le blanc de plomb et sa phosphorescence de courte durée peut facilement être ignorée par l'observateur non averti. À ce jour, le lithopone phosphorescent a seulement été documenté sur une autre œuvre: une aquarelle de Van Gogh. En plus de l'histoire de la fabrication du lithopone, cet article décrit le mécanisme de sa phosphorescence et son identification à l'aide de la spectroscopie Raman et de la spectrofluorimétrie. En este artículo se discute el descubrimiento del litopón fosforescente en dibujos a la acuarela por el artista americano John La Farge, fechados de 1890 a 1905, y la historia del litopón en la industria de los pigmentos a finales del Siglo XIX y principios del Siglo XX. A pesar de tener muchas cualidades deseables para su uso en pintura para acuarela o pinturas al óleo blancas, el desarrollo del litopón como pigmento para artistas fue obstaculizado por su tendencia a oscurecerse con la luz solar. Su disponibilidad para los artistas y su adopción por ellos sigue siendo poco clara, ya que por lo general los catálogos comerciales de los coloristas no eran explícitos al describir si los pigmentos blancos contenían litopón. Además, el litopón se puede confundir con blanco de plomo durante el examen visual, y su fosforescencia de corta duración puede ser fácilmente pasada por alto por el observador desinformado. A la fecha, el litopón fosforescente ha sido documentado solamente en otra obra mas: una acuarela por Van Gogh. Además de la historia de la fabricación del litopón, el artículo detalla el mecanismo para su fosforescencia, y su identificación con la ayuda de espectroscopía de Raman, y de espectrofluorimetría. Este artigo discute a descoberta de litopônio fosforescente em desenhos de aquarela do artista americano John La Farge datados de entre 1890 e 1905 e a história do litopônio na indústria de pigmento no final do século XIX e início do século XX. Apesar de ter muitas qualidades desejáveis para o uso em aquarela branca ou tintas a óleo, o desenvolvimento do litopônio como um pigmento de artistas foi prejudicado por sua tendência a se escurecer na luz solar. Sua disponibilidade para e uso por parte de artistas ainda não está clara, uma vez que os catálogos comerciais dos vendedores de tintas geralmente não eram explícitos na descrição de pigmentos brancos como algo que contém litopônio. Além disso, o litopônio pode ser confundido com o branco de chumbo durante o exame visual e sua fosforescência de curta duração pode ser facilmente perdida pelo observador desinformado. O litopônio fosforescente foi documentado em apenas um outro trabalho até hoje: uma aquarela de Van Gogh. Além da história da manufatura do litopônio, o artigo detalha o mecanismo para a sua fosforescência e sua identificação auxiliada pela espectroscopia de Raman e espectrofluorimetria.

Lithopone’s historical significance is further accentuated by the advancements and modifications that followed its inception. The 1874 patent by J.B. Orr, for instance, ushered in a new white pigment—Orr’s Zinc White. This innovation was attained by co-precipitating zinc sulfate and barium sulfide, followed by a calcination process. Further refinements marked the subsequent decades, the most notable being the enhancement of lightfastness achieved in the 1920s by introducing small amounts of cobalt salts before calcination.

Lithopone B311 Datasheet